Формы предметов становятся проще, линии представляются более прямыми. Совершается распрямление ножек, поверхности делаются проще. Отмечается широкое применение античного наследия, именно форм и мотивов, и в одно время случается усовершенствование барочного и ренессансного стилей.

Делается непременной симметрия. Применяется технология маркетри, идет к сокращению применение золота и бронзы. Стулья и кресла обвивают теперь тканями, которые непосредственным образом имеют цветочный орнамент. Становится популярной расцветка красного дерева плюс легкая бронзовая отделка.

Очертания спинок делаются строже, в их декор вводят античные мотивы греческие и римские, такие как мечи, шлемы, щиты, а также добавляются и египетские мотивы, отображения сфинксов в декоре мебели, ножки стульев и столов по-египетски становятся уже именно книзу.

Прославлен и обладает значительной популярностью белый цвет. Нередко употребляют цветные лаки, в основном белые и зеленые цвета, которые сочетаются с лёгкой позолотой отдельных деталей.

Для Людовика XIV, который слыл "королем - солнца", и считал, что "государство — это я", бесспорно, классицизм выглядел практически единственным стилем, который обладал способностью к выражению идеи мудрости и могущества государя, непреложной разумности государственного устройства, безмятежности и устойчивости в обществе. Внутренняя борьба, возбуждение, столкновения, столь очевидные в искусстве барокко, никак не могли соответствовать идеалам ясности и логики французского абсолютизма.

Людовиком ХIV был совершен этот выбор между двумя стилями, который на проекте Восточного фасада Лувра. Он совершил отвержение проекта самого наиболее выдающегося архитектора барокко Лоренцо Бернини, невзирая на все его заслуги и мировую известность, чем совершил оскорбление великого мастера, вручив предпочтение простому и сдержанному проекту Клода Перро, который был выдержан в жестком классическом духе.